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16世纪欧洲与中国活跃的贸易关系

2017-12-04 07:23

16世纪欧洲与中国活跃的贸易关系,引发了17世纪欧洲各国对中国历史、文化、艺术的研究和出版高潮。最早关于中国的直接描绘,是荷兰人约翰尼斯·纽荷夫1665年在他书中发表的铜版画。他曾是绘图员兼水手,1656年随荷兰东印度公司使节团到访中国,他将自己从澳门到广州的一路所见都用文字和素描记录下来,回国后辑录为《东印度公司使节团访华纪实》一书,“荷文版”在1665年出版,英文版则在1669年出版于伦敦。他对中国地貌风景和建筑物的描绘,让欧洲人第一次有机会见到有关中国的视觉形象。

对于自己收藏的这些版画,秦风认为它们的功能首先是新闻报道。19世纪末、20世纪初,摄影术诞生不久,照片成本依然昂贵,传播范围也不大,所以版画在新闻传播上仍然担当着主要角色,和它在美术观赏上的意义相比,传播性和实用性显得更重要。比如法国《画报》,是当时巴黎一份很有影响力的报纸《小日报》(le petit journal)的周末增刊。《小日报》1863年创办,1944年才停刊,最初只是日报,有时事报道,也发表受市民欢迎的小说连载,发行量一度超过百万份,于是才在1884年有了《画报》增刊。《画报》的卖点,就在封面和封底刊登的这些大幅精美版画,用版画来报道一周内发生的国内外大事。有关中国的新闻,如1883年和1885年的中法战争、1896年李鸿章出访法国、1899年庚子事变,都通过这份《画报》刊发传播。

在秦风的这批收藏里,除了一些英美画刊根据照片找人创作的铜版画,如1900年的北京城大清门、八国联军在紫禁城进行凯旋仪式等场面,另外还有几位引导西方看中国的最有影响力的西方画师的作品。从17世纪到20世纪初,作品对西方产生长久影响的“东方画家”主要是约翰尼斯·纽荷夫(johannes nieuhof)、威廉姆·亚历山大(william alexander)和托马斯·阿罗姆(thomas allom)。

秦风面对的问题首先是资金,以目前文物市场价格的高昂程度,他感觉独自完成这个收藏计划可能会有困难。另外就是收藏途径。在西方,有关中国的版画收集研究曾位列显学,收藏者众多,旧报刊市场上的好东西大多已掌握在各方藏家手中。秦风的一个朋友就告诉他,法国文物商店里比较常见的是20世纪二三十年代的画报,1900年以前的已经很少见了。考虑再三,秦风觉得唯一可行的是找到愿意割爱的收藏家,说服对方成批转让。在几个朋友帮助下,他买下了首批藏品,这些藏品仍然来自荷兰朋友蓝柏,对方将自己手中收藏多年的英法联军之役、中法战争以及庚子事变的铜版画和石印画转让,这些版画曾刊载于不同的法、英画报,时间从1860年一直延续到1901年。目前秦风的收藏主要集中在三个主题,刚刚整理出书:《老北京与西洋铜版画典藏》和《西洋铜版画与中法战争》,各收录180张铜版画;另外一本《西洋铜版画与近代中国》,收录了130张,主要反映太平天国、鸦片战争以及南京、舟山等长江沿岸的城市和乡村景观。这些景观今天多半都不在了,这批版画对近代城乡地理研究很具文献价值。6月15日,北京今日美术馆将以他收藏的180张版画举办一个展览——“西洋版画与北京城”,策展人是陈丹青。他和陈丹青因为抗战老照片的收藏而认识,“广西师范大学出版社为我出书,陈丹青的书正好也在那里出,我们成了不错的朋友。我给他看新收藏的西洋版画,他就有了在北京办展览的想法”。最初秦风也只是想用这些收藏办展览,但现在他想把它拓展为一个美术类别来研究,“中国人玩收藏,有个不良循环:高价收藏的东西,往往是最好的东西,可因为最好,又往往成了最隐秘的私藏,不能发挥它对于公共教育的价值。这些西洋版画具有历史价值,我希望能从收藏延伸成一种文化的使命”。

秦风的部分重要收藏来源于法国《画报》旧刊,其中“庚子事变系列”的彩色版画,他收有36张。据秦风考查,《画报》发行量大约几千份而已,所以他收藏的这些版画,每版发行应该不超过3000套,而且肯定是第一次印刷。他介绍说,版画在人类印刷史和美术史上有着特殊地位,在照相印刷尚未问世之前,每一张画都需刻一块版,而且印刷比例只能一对一,十分费时。一份画刊如印有20张大小一样的插画,就需要刻20块版。版的质材通常有石版和铜版两种,铜版是坚硬的金属,可以刻出精细的条纹,印出来的效果异常精美,收藏价值更高。可以说,当时作为大众读物的欧洲画刊,印出来的石版画或铜版画,每一份都是赏心悦目的美术品。由于兼具新闻纪实与艺术鉴赏双重价值,这种形式的画报深受读者喜爱,著名铜版画家也同样名列时代巨匠,他们的单张作品成为中产阶级喜爱的收藏品。即使在照相印刷兴起几十年后,版画形式的画报仍然畅销,根本原因是它的美术魅力让人难以舍弃。